夏日的隐秘

原标题:在冬季,每个人都有一个机密 | 片单

**秋深了
**

统筹|车小爷(长春)

今儿中午,我在乡里的梦里

编辑|章三(北京)

浓密睡着,迷路了,桃花咀的柴胡

前言

跑满了所有山头,头发发黄

组稿的时候有作者跟自身说,他们那里现在仍然三伏天,还或多或少秋天的感到都没有。我从小生活在南边,稍不留意就会错过这一个季节,现在又长居北方,刚来的时候最奇怪的不是看到雪,而是这里有这么长的冬季。比起刚刚过去的伏季,冒着升腾的年青热气的西瓜汽水热裤游泳池对本身平素不什么样吸重力,拥有长久的夏季,反倒是一年中为数不多的佳话之一。春季是别有用心的,残酷而温柔的,乐天派们连连看到简单甚至粗暴的丰收喜悦,这是冬季给乐观者的奖赏,是侯麦独特的法式温情。又有人更爱不识时务地去翻和平背面的凶残底色,以暖色作伪装的冷冽,比春天来得狡黠迂回,积蓄了协同的能量,最后以化骨绵掌,打在离人的心坎,将来似乎并非可期。

雍家寨山上的野枣,绯红着脸上

无论是春季在各人眼中是怎么样形状,用一个调性暧昧、来势和缓的悠长过渡来作夏冬间的缓冲,冲淡生活的浓烈,始终让自己认为安心。一个深远的金秋便于心灵健康,亦无碍狂热的后续狂热,消沉的后续消沉,凭空而来的一段空白,不觉突兀,却余味绵长,至于里面苦乐,是每个人团结的心腹。

争抢着北风摇摆,梦里自己看见

车小爷(长春)

投机飘飞在邻里的头顶,张望着

图片 1

泪液滴落在先人的祠堂

怪尸案 (1955)

马道梁山下的祖坟里,我听见

图片 2

祖先们的呼号,我的小名,乳名长弓

导演: 阿尔Fred·

本条源于黄帝之子的美观,威赫的名姓

希区柯克

本人愧疚的肉眼,四处张望,无处安放

编剧: 约翰·迈克尔·海耶斯 / Jack Trevor Story

回头看见,祖母的坟上,秋草深了

主演: 埃德蒙·戈温 / 约翰·福赛思

冬日撒下的纸镪,仅剩余

制片国家: 美利坚联邦合众国

碑前的香灰,土碗破碎的瓷片

片长: 99 分钟

冬日的暧昧

文|泛西(伦敦)

太婆,我庆幸自己

当冬天遇上死亡会是何许样子?希区柯克的《怪尸案》讲述了一个发生在宁静的United States小镇里的来头不明男尸的故事——萧瑟的夏季与谋杀案似乎完美组合。

还活着,还足以乞讨,流浪

不过,在这部作品中,希区柯克一改以前的品格,无关阴谋,无关神秘性感的金发女郎,更无关睿智的侦探,只关秋季里的明媚、温情与幽默。希区柯克绝不是自我先是个能体悟把自然风光拍得最美的导演,但对色彩的捕捉始终到达极致:哈利(Harry)的遗骸被发现在铺满了金黄落叶的小土丘上,褐色的背心,荒诞的藏青色几何图案领带以及蓝底红尖的袜子,与周围绚烂的秋景似乎格格不入,却又怪异得恰到好处。

献殷勤的笑,在南部的潮湿里

图片 3

吃工业的废水,吃失业的愁忧,享岁月给的病疾

幽默的是,整部片中从未人对哈利(Harry)的遗骸,对死亡,表现出一丝的担惊受怕或敬而远之。希区柯克的秋是温暖如春的,温暖到可以忽略死亡的淡淡。

外祖母,今夜秋深了,月亮山的棒子熟了

《夏日奏鸣曲》(1978)

以此时节,张家沟长满苍老的甜美,一个村庄

图片 4

再有年老和弱幼可以干活,一如当年的您和本人

导演: 英格玛·伯格曼

太婆,我想告诉您,这一个时期的赫赫

编剧: 英格玛·伯格曼

巨变的突发性,人人做梦, 遍地都是黄金

主演: 英格丽·褒曼 / 丽芙·乌曼

农业嫁给工业,城市恋上乡村,堂屋里承供的

制片国家: 瑞典王国 /

户口本上,祖国赐予的称呼在改变

原西德 / 法国

姑奶奶,今夜自己弓着腰寻找,当年远离说与您的

片长: 99 / 92 分钟

誓言,脱离祖宗遗留的祖产:农衣黄土

文|董肥楽(成都)

提笔南下,不再回还!原来是目中无人的疼痛

用作电影史上封神的大师,无论是其26岁的处女作《危机》(1946)中乐队演奏贝多芬的《C大调第一交响曲》,抑或是最初创作《黑暗中的音乐》(1948)中作乐了舒曼的《II
Aufschwung》和肖邦的创作,还有《喜悦》(1950)里丰盛失利的门德尔松小提琴独奏,《夏夜的微笑》(1955)里亨里克谋划绑架时弹奏的简单的序曲,在其首先部彩色片《这个女孩子》(1964)中乐队排戏Bach的《Canon
à 2, BWV 1086
》——伯格曼可能是电影史上最爱让演奏古典乐的气象出现在其电影中的导演。

这疼痛,重于故乡连绵万里的山体

在伯格曼的不朽名作《芬妮(Fannie)与Alerander》(1982)中安娜(安娜)从舒伯特(Bert)、贝多芬一向演奏到肖邦。到其末日散文《在小丑面前》(1997)里演奏家不停演练着舒Bert的各种乐曲,最终一部作品《Sara邦德》(2003)中则索性直接演奏了与片名同名的说唱。但可靠只有在《冬季奏鸣曲》(1978)中,当母女演奏者先后弹奏了肖邦《A小调前奏曲Op.28-2》时,“演奏”这一“连贯动作”才如此记忆犹新到叙事的基本,直接而不问可知地改成了戏剧性的诱发器。

太婆,今夜自我和您,没有地下

图片 5

影片里浓郁的橙黑色调发展到母女先后演奏“沟通”一幕的双人特写时,高光下特别醒目标脸面阴影预示着这相互的“音乐分享会”令人心惊肉跳的前景,母女俩的“劳作”(考虑到音乐的根源与国有劳动如此的密不可分)没能成为相互相爱的点子,反而令人到底的诱导领悟后的恶语相向。

音乐截止后继之镜头分两回后拉,景别从特写到中景、再到概括五个人(参加了前后丰盛沉默的,上帝的代理——牧师)的全景,油画机在音乐的指挥下参与到暗示着将充满争辨而疏离的后果中去。这一幕犹如古典主义绘画般精致的画面恰恰开启了作为最经典的奏鸣曲的音乐结构(呈示部、发展部、再次出现部)中的发展部的入口。

图片 6

在《伯格曼论电影》一书中,他曾记念说影片的最初脚本是在她76年逃税风波平息后“利用某夜短短多少个钟头构思而成的”。原剧本的结局是母女俩达成和解,但因逃税风波发誓永远不为瑞典王国拍片,而转战到挪威布达佩斯留影《春天奏鸣曲》时,伯格曼修改了剧本:“由海伦娜给予大姨新生之想法因难度过高而被迫舍弃。而角色们似乎都有自寻生路的同情。早些年,我总试着要去掌控他们,但新兴我变得明智些了:我学会让他们去自己呈现。这就是片中’怨恨’情节的根源:孙女无法原谅二姨;阿姨也无从宽恕孙女。”

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就类似人们常赞颂夏季是满载而归的、喜悦的金色的时节,但在伯格曼这里,哪怕电影色调是橙黄的,但秋东风标致生的万事却是破碎而毫无希望的。这明显不是何等角色的“自我呈现”,伯格曼犹如在摄像机后沉默注视的上帝,电影的结局其实总是由这双在荧幕内并不可能瞥见的手操纵着。

女巫(2015)

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导演: 罗伯特·艾格斯

编剧: 罗伯特·艾格斯

主演: 安雅·泰勒-乔伊 / 拉尔夫·尹爱森

制片国家: 美利哥 / 英帝国 / 加拿大 / 巴西

片长: 92分钟

文| Franger(长春)

17世纪时新苏格兰地区冷淡的条件以及封闭的清教氛围使得这一地段成为了一雨后春笋恐怖故事的温床。晚秋的无声往往会抹杀最终一丝温柔的可能,发生于这里的臭名昭著的“塞勒姆女巫审判”更为这一多重故事增加了异教的秘闻气息。

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作为一部低本钱恐怖片,《女巫》工整的古典构图以及冷峻的色泽称得上是惊艳。而剧本也凝重而又不失野心,关于个人向所有自然世界挑衅的段子能够直溯至《阿基尔,上帝的气愤》。《阿基尔,上帝的气愤》商讨的是不过强大的村办意志向自然的挑衅,而它的畏惧之处就在于就是肢体消失了这股意志也不会弥散。

《女巫》中的三叔肯定算不上这样的为人,《女巫》的意味实质上是作为个人的人从群体中被驱赶,被抛入了野性的当然之中,并最终为其所吞灭。“公公”对异教的顽抗最后从内里崩塌,而她的薄弱也面临了嗤笑。值得一提的是,正是这么的性情弱点导致了“塞勒姆女巫审判”的喜剧,正如电影中所同样体现的那么,流言和脾气的先天不足成就了“女巫”的出生。

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《女巫》在细节上同样下了自然的功夫,片中出现了无数经典的异族意象——黑羊、乌鸦、撒旦崇拜还有经典的“青春期对于异性的热望带来灾难”的始末。即便在内容上,《女巫》并不算带有什么新意,但剧本还算工整紧凑,可供异教意象爱好者一飨。

客途秋恨(1990)

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导演: 许鞍华

编剧: 吴念真

主演: 陆小芬 / 张曼玉 / 李子雄 / 田丰

制片地区: 香江 / 江苏

片长: 96分钟

文|德克斯特(法兰克福)

《客途秋恨》的英文片名叫Song of
Exile,流浪者之歌。抗战浩劫后,张曼玉饰演的晓恩自小同伯公外祖母,还有寡言的小姑在基加利长大。姑姑性情冷淡,吃食互换都与客人习惯不同,是个不密切的怪人。15岁时岳丈来瓦伦西亚接走了姑姑,执意同外公外婆生活的晓恩与他一别多年。这么些年间堂姐出生,她从大姐口中获知大姑不要东北人,而是战后遗留在中华的扶桑人。在伦敦(London)修完学位后,一通三姐大婚的电话令她再度回港。母女之间的不通在时刻里结痂,顷刻间就能因为一个发型,一条裙子发生。

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大姨觉得没了儿女的希望,动了回扶桑去养老的思想。晓恩出于好奇跟着大妈一块回乡。在大妈成长的地方,她才察觉到出身富贵,语言不通,文化不同的阿妈这多少个年间嫁在外边的忍受和不屈。母女长谈一夜,晓恩关于老人故事的空白都被补充,尽管本场释然晚了些,爸爸已不在场。电影的九十分钟里可以过完三生三世,普通人的误会却要用一生来解答。

《客途秋恨》是许鞍华的半自传电影,也几乎囊括了她之后创作中的所有“许鞍华元素”家国情怀,香岛精神,女性力,平凡生活渗透大一时。许鞍华对普通人生活的精准描述和痴迷态度,总能支撑她在不强的歌舞剧争辩里,游刃有余,拍出细腻的时间感和大量的时代感。但她又连续在怀疑,她说拍片就像赌博,赢了总会输,输了就再拍。她不离桌,不为了赢,而是堵几回对的语境,准确表明自己深切洞察的某有些结出。透过晓恩的故事,能读到一个一体化的许鞍华,一犹豫的流离者,一个清醒的寓目家。

“凉风有信,秋月用不完。亏自己思娇心境好比度日如年。”片尾响起哀婉的南音曲,三代人的流浪者之歌,回响在冬日的余晖里。

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冬日的故事(1998)

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导演: 埃里克·侯麦

编剧: 埃里克·侯麦

主演: 阿兰·利博 /

碧翠丝·罗曼德

制片国家: 法兰西

片长: 112 分钟

文|W(南京)

我们最好用一种颜色来形容侯麦的金秋,这就是桔色。《冬日的故事》从片头字幕开端,从一组静景的简练空镜头初步就覆上了那抹桔色,桔是每个人物脸上淡淡的光晕,是年轻女孩罗欣在婚礼上安全带的裤裙的颜料。桔而非橘,桔是浅淡的纯净的,是逐步缓步的艳阳和有意思空阔的苍天云影的混和,这种色彩的削弱在春季的背景下有一种奇特的仁慈感,仁慈又可以同余裕相挂钩。

侯麦的影片理学,人得以这么上心于自己的内在生活的境况,一种难得的社会风气和平的情况下才有可能建立的不醒目的乐天,在《冬天的故事》中获取了最极端的显示。

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熊熊的冬天过去了,当我们面对,谈论冬季,总是不能逃脱萧条感,冬季使人的神经由兴奋收缩为宁静,同时也可能代表意志的感伤。而侯麦的金秋却看似代表余裕和愉快,他拾取了夏季的最不消极的那一面,而这种情况的变现是这般的法兰西共和国。不是美化,也不是盲目乐观,而是每个人物都自然渗透出来的对生存的深切感受,一种真正在生活中的气象。在侯麦眼中,秋季的高卢雄鸡是独自的葡萄女主人带着余热的葡萄园,是庭院树荫下迎风的白色餐桌,是年轻的罗欣在婚礼中佩戴的桔色波浪裙,在咖啡色披肩的烘托下自然散发出温柔又活泼的春季光线,视线所及是一头爽朗、明媚的春日山水。

在这么的好天气里暴发的故事,什么波澜都只是一种过程,是我们在中间生活的印痕。“我要具有男人爱我,特别是自身不爱的。”就看看这一个台词吧,葡萄女马嘉莉也好,好友伊Lisa白(伊Lisa白(Elizabeth))也好,年轻的对世界充满好奇的罗欣也好,不管到了怎么样年龄或是状态,她们都是这样鲜活,忠实于自己的心境,和朋友认真对话,会因为相当人在冲自己笑而真心地踊跃。庸俗如我们,定式太多,用太多词汇预设人与人里面交往的后果是活着里洋溢着呆板的套路而非鲜活的感想。

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在《春日的故事》里工作可以有广大个走向,法兰西共和国人更轻易,更不另眼看待节奏或是程式,或者说,影片里人的自我心情微妙又本能地显示的每一步就是视频的鼓点,或者就是节奏本身。所以,尽管充斥着征友广告、相亲这么的哈哈腔内容,侯麦也有富饶事情并不是那一个介绍所看上去的这样庸常,电影的每一分钟,人的繁杂心态心绪的每一个闪现,都值得被视频机和观众认真对待。

用作“人间四季”的末尾一部,《冬日的故事》的余裕感也是领会的,美好的女主角们就好像夏天的风光本身,在望的丰收其实不是最后目标地,全身心地投入其中才是。在电影最终,伊丽莎(Lisa)白(伊Lisa白(Elizabeth))停止这一段风波和爱人翩翩起舞,婚礼歌手唱了一支活泼的歌:“可能人生路不平坦,让咱们愿意有个好天气。”大家恐怕无法揣摩他的微笑下掩藏着怎么着的不定,不过这种内心世界的变幻莫测的可能性,一个人一生中,固然是在里面一周,一个月,也恐怕容纳的这种情感的变通,容量,都可以使观影者充裕地感受到何谓“真正的生活”

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八月末,九月初(1999)

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导演: 奥利维耶·

阿萨亚斯

编剧: 奥利维耶·

阿萨亚斯

主演: 让娜·巴利巴尔 / 维吉妮·拉朵嫣

制片国家: 高卢鸡

片长: 112分钟

文|柯诺(夏洛蒂)

“冬季光景”,“二月过后”,阿萨亚斯也钟情时节的书写。小津电影里的金秋是物哀与父女温情,侯麦电影里的金秋是葡萄田野与儿女缠情的蜜语。《2月末,二月尾》则从夏末初秋初叶,6个千疮百孔的日子章节组了一整年的事。没有法国巴黎满地的秋黄落叶,影视尚未直观显眼的季节风光,首要的是,有着秋的常态暗语——死亡。围绕着Adrien的死,故事在秋后,结尾的况味也余留在一年后的秋后,如成濑《秋之来临》里的时日针对和社团寓意。

咱俩并置渐近着Adrien的莫逆之交——出版社编辑加布里埃尔,加布里埃尔(Gabriel)的前妻詹妮、现任女友安妮(Anne)。晃动的手持长镜头下,特写,浅焦远景与自然光,他们抽烟,吃饭,耸肩,絮叨,亲吻,厮缠……我们是他俩这一年情境关系的第三者,他们就像大卫(大卫(David))•霍克尼的拼贴艺术画一一零星又发现完整。自然的身故与爱情的取舍是戏眼。尚无秋景,死亡前后的讯号和气味尽有秋的凄美意味。

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靡草死,麦秋至。一年是循环,春风吹又生。挚友已逝,又回到十月末一月中,加百利(Gabriel)在与发妻的不了情和随性放浪的女友间有了增选,他在咖啡店又奇怪撞见Adrien生前的小女友,她已走过阴霾,结交新任男友。电影里的冬天裹挟着衰败的喻义与可期的新生命局感,不必在落叶,枯木,大豆和阵雨的视听符号中传言,在人与人中间焦虑与微变的动作言语中也能逐渐浮显。

金秋里的春光(2001)

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导演: 伏拉基米尔(Mill)·

米切尔

编剧: 杰瑞·哈巴克

主演: 伏拉基米尔(Mill)·布卢尔(Bloor)德斯基 / 史黛拉·查娜克娃

制片国家: 捷克

片长: 100分钟

文|Sylvia King(巴黎)

金秋的雨,不似春日的欢畅淋漓。它瑟瑟地落下,凉到人心里。
和爱侣坐在草坪上看着日落肆意地给天空抹上颜料,他说,这是最终的好时光了。是呀,接下去就是冗长的冬天,天总是灰着,压得人难以喘息。于是就想起一部捷克影片——《冬天里的春光》。2001年捷克导演弗拉基Mill.米切尔执导的一部正剧片。说是正剧片,但与其说说搞笑和夸张,不如说温暖又治愈,这种适合的有趣轻松,往往是对人生长远思考后闪现出的大聪明。

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进步人生深秋之年的范达有着一颗赤子之心,他总像个老顽童一般,“老不正经”地过着她轻松的活着,虽是满头白发,却尚无为生死操心。他忽视生日派对,不在意年纪,却强调当下的敞开;妻子埃米莉(Emily)收集着美好的讣告以便日后所需,他却用它们折纸飞机;埃米莉(Emily)特意去打扫他们前途的坟山,他却在一派抽烟;尽管退休了,但她要么和曾经在剧院工作的老友艾德到处扮演各种角色,在生存这片更常见的戏台继续轻易挥洒;他不只在途中中花光年金,甚至,他还花光了妻室埃米莉(Emily)一点一滴存起的“棺材本”…….

时至明天,结发四十四年同时一贯深爱她的爱人终于忍无可忍,提议了离婚诉讼。不过在法庭上,妻子的指控却更像是在为范达开脱,她用她过往的经历解释着他荒诞行为背后的逻辑。这婚当然没有离成,但经过这一次“离婚”,埃米莉(Emily)反而更加意识到,她深爱的就是这般的范达。对他的话,生命就是生命,活着的时候,是尚未死亡的,那就无需为之多虑,他也不是避让死亡,而是太过热爱生命,以至于根本来不及去担心死亡。所以他不像他,活得一板一眼小心翼翼,他就像一把大火,不管秋雨滂沱,万木凋零,只要有一丝养分,他就要自由地点火,因为——生而这样

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幸亏那样的她,会给满头白发的妻妾送上一束小花求她原谅;会匡助女邻居躲避家暴的女婿并帮她制服幽闭恐惧;会给班子的老同事送上生日的问候,甚至在融洽也不活络的时候还向他提供经济上的接济……他就是这么,坚定不移着自己留存的原形。

同时,也给身边的人带去了辛勤生活里的暖意和期待。而当她为了让爱人舒心,决心准备纠正自己的“荒诞”行为时,他在窗边呆滞的眼力、在桌边昏昏欲睡的姿容,反而让老婆愤怒了——她又一遍浓厚意识到,和谐爱了一生一世的,正是他无比的留存,而当他转移了协调的行事,便如同丧失了这种存在的本色,他活着,却一度死了,而爱情,就更无从谈起。爱她,便是爱他整个的留存,还有,陪伴。最终,埃米莉(Emily)也代表范达卧床不起的老友艾德,陪着范达,起始了他们的“荒诞戏剧之旅”。

电影的最终,范达在夏日的黄昏里,坐着热气球缓缓飘向天空,镜头里暖暖的色调,仿佛是在告知大家,离开,也足以不那么冷冰冰刺骨。人生总有深秋,消逝不可制止。然则范达坐着热气球为埃米莉(Emily)撒下的花瓣雨,却是冬季里最暖的雨,因为,这是用生命之火点起的,足以抵御秋意瑟瑟的,永恒春光。

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晚秋(2010)

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导演: 金泰勇

编剧: 金泰勇

主演: 汤唯 / 玄彬 /

金俊成 /

制片国家/地区: 南韩 / 美利哥 / 香岛

片长: 115分钟

文|余春娇(北京)

这故事也不是早晚爆发在冬日,但也绝非比晚秋更合乎的时令了。秋与生俱来的肃杀,和科威特城的忧郁大雾的气候相呼相应。而一个在座完葬礼就要回来狱中,一个正在被客户的丈夫追杀,安娜(安娜)和勋一样,都在倒计时上过着这两天的人生。

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人生中所有事都有定期,就算大家都如此说,可心里依然幻想着不同。安娜的年限被一回次的监察电话残酷指示着,没一点得以装作的权利。扫兴到她换下还没感染到温馨体温的新装,摘掉还不容易才戴上却欢快得不合时宜的耳环。安娜(Anna)的一般性人生有期限,短到好像她丧失了过多权利,没义务恨,没权利悲伤,没权利动心。

话不多的安娜好像是为汤唯的气质料身定做,正如他借放任游乐场的素不相识女生说的:很多话不需要用言语表明。她多的是放下甚至闪躲的眼力,一种局别人的冷峻,即使数年后先是次看到王晶,也只有孤独几句,却句句见血:“这多少个年暴发了成百上千事”“在自身此刻没什么事暴发”“你或多或少都没变,还像个闺女”“我决然变了广大”。

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几年前只以为这电影很淡,重看两遍,才认为都是戏。而最欣赏电影举行到后半段,幽灵市场那一场独白(这也许是安娜(安娜(Anna))说最多话的一场戏了),在此之前所有的暗示都拿到驾驭答。但这解答,是说给一个语言不通、仅仅凭借表情和著作估摸“好”或“坏”的人听的。既然是猜,总有猜错的时候,但这回应里的不竭诚恳和天真无辜,不禁令安娜(安娜(Anna))和观众都莞尔一笑。时隔七年的剖白冷静地像讲着外人的故事,但到头来可以倾诉又令我们都赢得一些自由,何况,还得了部分如同自言自语的安全感。

一个陷入吉达的人碰着了另一个,是晚秋入秋在此之前的这点乍寒还暖,是对喜欢再一次暴发幻想的空子。开鸭子游览车的的哥说,好好享用成都难得的太阳,导演的打算显然。固然靠的也是不久的命局,也是长痛里顷刻间戛不过止。

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小森林 夏秋篇(2014)

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导演: 森淳一

剧作者: 五十岚大介 /

森淳一

主演: 桥本爱 /

三浦贵大

制片国家: 日本

片长: 111分钟

文|zeta(厦门)

漫改电影创作《小树林》以山水和美食为主,它不太像一部电影,倒像是部旅游宣传片,或者说是小清新式的做菜吃饭节目也不为过。女孩市子在离家城市的乡间生活,日常里要除草做农活,要经受因为潮湿而晒不干的行头和发霉的木头工具,但不曾亏待自己的胃。

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市子做的菜取材于当地,处理模式保持了食材本身的味道,简单又充满趣味,在饭点看的观众估量不在少数,也使得这两部影片被豆友们戏称为“舌尖上的东瀛”。夏天的小森提供丰饶的食品,有核桃可以做饭团吃,还足以自己垂钓鱼来炸着吃,更有甜食爱好者会专程满意的糖煮栗子和烤地瓜片。

整部影片冷漠的心气里弥漫着浓浓的生活气息,食物带着它们原来的单独味道走到幕前来,所有的人物都极端退后,以至于到了最后自己也不记得在市子身上到底发生了怎么样,只记得享受食物时人们脸上满意的笑脸,和笼罩在广阔无垠热气里街坊们哈哈大笑拉家常的混淆声音。

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-FIN-重返网易,查看更多

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