春日的暧昧

原标题:在冬天,每个人都有一个隐秘 | 片单

**秋深了
**

统筹|车小爷(长春)

昨夜,我在家乡的梦里

编辑|章三(北京)

深入睡着,迷路了,桃花咀的柴胡

前言

跑满了整个山头,头发发黄

组稿的时候有作者跟自己说,他们这边现在仍然三伏天,还或多或少冬天的感到都没有。我自小生活在南边,稍不留意就会错过这些季节,现在又长居北方,刚来的时候最惊诧的不是见到雪,而是那里有这般长的夏日。比起刚刚过去的伏季,冒着升腾的后生热气的西瓜汽水热裤游泳池对本人并未什么吸重力,拥有悠久的夏天,反倒是一年中为数不多的幸事之一。夏天是别有用心的,残酷而温柔的,乐天派们接连看到简单甚至粗暴的丰产喜悦,这是夏季给乐观者的褒奖,是侯麦独特的法式温情。又有人更爱不识时务地去翻和平背面的残酷无情底色,以暖色作伪装的冷冽,比秋天来得狡黠迂回,积蓄了伙同的能量,末了以化骨绵掌,打在离人的心尖,未来犹如永不可期。

雍家寨山上的野枣,绯红着脸上

88必发娱乐客户端,不论是春日在各人眼中是什么样形状,用一个调性暧昧、来势和缓的悠长过渡来作夏冬间的缓冲,冲淡生活的浓郁,始终让我觉着心安理得。一个长久的秋日惠及心灵健康,亦无碍狂热的继承狂热,消沉的持续消沉,凭空而来的一段空白,不觉突兀,却余味绵长,至于里面苦乐,是各类人和好的隐秘。

争抢着北风摇摆,梦里本身看见

车小爷(长春)

友善飘飞在乡里的头部,张望着

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泪液滴落在先人的祠庙

怪尸案 (1955)

马道梁山下的祖坟里,我听到

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祖先们的叫喊,我的小名,乳名长弓

导演: 阿尔弗列德(Alfred)·

其一源于黄帝之子的美观,威赫的名姓

希区柯克

自己愧疚的眼睛,四处张望,无处安放

编剧: 约翰·迈克尔·海耶斯 / Jack Trevor Story

回头看见,祖母的坟上,秋草深了

主演: 埃德蒙·戈温 / 约翰·福赛思

秋天撒下的纸镪,仅剩下

制片国家: 美利坚合众国

碑前的香灰,土碗破碎的瓷片

片长: 99 分钟

金秋的神秘

文|泛西(伦敦)

外婆,我庆幸自己

当冬季遇上死亡会是如何子?希区柯克的《怪尸案》讲述了一个生出在宁静的美利坚联邦合众国小镇里的来头不明男尸的故事——萧瑟的冬天与谋杀案似乎完美组合。

还活着,还足以乞讨,流浪

不过,在这部作品中,希区柯克一改以前的风格,无关阴谋,无关神秘性感的金发女郎,更无关睿智的侦探,只关夏天里的明媚、温情与幽默。希区柯克绝不是自身先是个能体悟把自然风光拍得最美的导演,但对色彩的捕捉始终到达极致:哈利的遗骸被发现在铺满了金黄落叶的小土丘上,红色的西服,荒诞的粉色几何图案领带以及蓝底红尖的袜子,与周围绚烂的秋景似乎格格不入,却又怪异得恰到好处。

献殷勤的笑,在南部的潮湿里

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吃工业的废水,吃失业的愁忧,享岁月给的病疾

有趣的是,整部片中并未人对哈利的遗骸,对死亡,表现出一丝的畏惧或敬而远之。希区柯克的秋是暖和的,温暖到可以忽略死亡的冷淡。

太婆,今夜秋深了,月亮山的苞米粒熟了

《冬天奏鸣曲》(1978)

以此时节,张家沟长满苍老的甜美,一个聚落

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再有年老和弱幼可以干活,一如当场的你和自身

导演: 英格玛·伯格曼

太婆,我想告诉您,这么些时期的巨大

编剧: 英格玛·伯格曼

巨变的偶发,人人做梦, 遍地都是金子

主演: 英格丽·褒曼 / 丽芙·乌曼

农业嫁给工业,城市恋上乡村,堂屋里承供的

制片国家: 瑞典王国 /

户口簿上,祖国赐予的名为在变更

原西德 / 法国

外祖母,今夜自家弓着腰寻找,当年远离说与你的

片长: 99 / 92 分钟

誓言,脱离祖宗遗留的祖产:农衣黄土

文|董肥楽(成都)

提笔南下,不再回还!原来是胆大妄为的疼痛

作为电影史上封神的师父,无论是其26岁的处女作《危机》(1946)中乐队演奏贝多芬的《C大调第一交响曲》,抑或是先前时期创作《黑暗中的音乐》(1948)中作乐了舒曼的《II
Aufschwung》和肖邦的著述,还有《喜悦》(1950)里丰盛战败的门德尔松小提琴独奏,《夏夜的微笑》(1955)里亨里克谋划绑架时弹奏的简单的序曲,在其首先部彩色片《这多少个女生》(1964)中乐队排戏巴赫的《Canon
à 2, BWV 1086
》——伯格曼可能是电影史上最爱让演奏古典乐的场景出现在其电影中的导演。

这疼痛,重于故乡连绵万里的群山

在伯格曼的不朽名作《芬妮(Fannie)与亚历山大》(1982)中安娜(安娜)从舒Bert、贝多芬一向演奏到肖邦。到其末日小说《在小丑面前》(1997)里演奏家不停演练着舒Bert的各个乐曲,最终一部小说《萨拉(Sara)邦德》(2003)中则干脆直接演奏了与片名同名的民谣。但可靠唯有在《春日奏鸣曲》(1978)中,当母女演奏者先后弹奏了肖邦《A小调前奏曲Op.28-2》时,“演奏”这一“连贯动作”才这样深入到叙事的主旨,直接而可想而知地成为了戏剧性的诱发器。

外婆,今夜自己和您,没有地下

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视频里浓郁的橙藏红色调发展到母女先后演奏“交换”一幕的双人特写时,高光下分外引人注目标脸面阴影预示着那互相的“音乐分享会”令人心惊肉跳的前景,母女俩的“劳作”(考虑到音乐的发源与集体劳动如此的密不可分)没能成为相互相爱的办法,反而令人根本的诱导了后头的恶语相向。

音乐截止后随着镜头分两遍后拉,景别从特写到中景、再到概括两个人(出席了前后充裕沉默的,上帝的代办——牧师)的全景,壁画机在音乐的指挥下参加到暗示着将充满争论而疏离的后果中去。这一幕犹如古典主义绘画般精致的镜头恰恰开启了作为最经典的奏鸣曲的音乐结构(呈示部、发展部、重现部)中的发展部的进口。

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在《伯格曼论电影》一书中,他曾回想说影片的最初脚本是在她76年逃税风波平息后“利用某夜短短多少个钟头构思而成的”。原剧本的后果是母女俩达成和解,但因逃税风波发誓永远不为瑞典王国拍片,而转战到挪威波士顿壁画《冬日奏鸣曲》时,伯格曼修改了本子:“由海伦娜(海伦娜(Helena))给予小姑新生之想法因难度过高而被迫摈弃。而角色们似乎都有自寻生路的协助。早些年,我总试着要去掌控他们,但后来我变得明智些了:我学会让他们去自己呈现。这就是片中’怨恨’情节的起点:外孙女无法原谅三姑;妈妈也无力回天宽恕外孙女。”

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就类似人们常赞颂夏日是结实累累的、喜悦的金色的季节,但在伯格曼这里,哪怕电影色调是橙黄的,但秋东风标致生的全方位却是破碎而毫无希望的。这分明不是何许角色的“自我突显”,伯格曼犹如在录像机后沉默注视的上帝,电影的结局其实总是由这双在荧幕内并无法看见的手操纵着。

女巫(2015)

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导演: 罗伯特·艾格斯

编剧: 罗伯特·艾格斯

主演: 安雅·泰勒-乔伊 / 拉尔夫·尹爱森

制片国家: 美利哥 / 大英帝国 / 加拿大 / 巴西

片长: 92分钟

文| Franger(长春)

17世纪时新苏格兰地区冷淡的环境以及封闭的清教氛围使得这一地段变成了一文山会海恐怖故事的温床。晚秋的无声往往会抹杀最终一丝温柔的可能性,暴发于这里的臭名昭著的“塞勒姆女巫审判”更为这一层层故事扩充了异教的绝密气息。

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作为一部低本钱恐怖片,《女巫》工整的典故构图以及冷峻的色彩称得上是惊艳。而剧本也凝重而又不失野心,关于个人向任何自然世界挑战的段子可以直溯至《阿基尔,上帝的愤怒》。《阿基尔,上帝的愤怒》探究的是最好强大的村办意志向自然的挑衅,而它的担惊受怕之处就在于就是肢体消失了这股意志也不会弥散。

《女巫》中的岳丈肯定算不上这样的灵魂,《女巫》的味道实质上是当做个体的人从群体中被赶走,被抛入了野性的自然之中,并最终为其所蚕食。“二叔”对异教的抵抗最后从内里崩塌,而他的懦弱也遭遇了嗤笑。值得一提的是,正是如此的秉性弱点造成了“塞勒姆女巫审判”的喜剧,正如电影中所同样体现的那么,流言和人性的通病成就了“女巫”的降生。

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《女巫》在细节上平等下了肯定的功力,片中出现了成百上千经文的异族意象——黑羊、乌鸦、撒旦崇拜还有经典的“青春期对于异性的期盼带来灾难”的始末。尽管在情节上,《女巫》并不算带有什么新意,但剧本还算工整紧凑,可供异教意象爱好者一飨。

客途秋恨(1990)

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导演: 许鞍华

编剧: 吴念真

主演: 陆小芬 / 张曼玉 / 李子雄 / 田丰

制片地区: 香港(香江) / 吉林

片长: 96分钟

文|德克斯特(多伦多)

《客途秋恨》的英文片名叫Song of
Exile,流浪者之歌。抗战浩劫后,张曼玉饰演的晓恩自小同外公外祖母,还有寡言的亲娘在麦迪逊长大。姨妈性情冷淡,吃食交流都与别人习惯不同,是个不密切的怪物。15岁时四伯来蒙彼利埃接走了二姨,执意同伯公曾外祖母生活的晓恩与她一别多年。那一个年间表嫂出生,她从大姨子口中得知大姑不要东北人,而是战后遗留在神州的东瀛人。在伦敦(London)修完学位后,一通四嫂大婚的电话令他再也回港。母女之间的不通在时间里结痂,顷刻间就能因为一个发型,一条裙子暴发。

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大妈觉得没了儿女的重托,动了回日本去养老的思想。晓恩出于好奇跟着四姨一道回乡。在阿姨成长的地点,她才发现到出身富贵,语言不通,文化不同的亲娘这个年间嫁在外地的忍耐和坚强。母女长谈一夜,晓恩关于老人故事的空白都被填补,虽然本场释然晚了些,三叔已不在场。影视的九十分钟里能够过完三生三世,普通人的误解却要用一生来解答。

《客途秋恨》是许鞍华的半自传电影,也几乎囊括了他从此撰文中的所有“许鞍华元素”家国情怀,香江精神,女性力,平凡生活渗透大一时。许鞍华对普通人生活的精准描述和痴迷态度,总能支撑她在不强的戏剧争辨里,游刃有余,拍出细腻的时间感和大气的时代感。但他又连续在怀疑,她说拍片就像赌博,赢了总会输,输了就再拍。她不离桌,不为了赢,而是堵几次对的语境,准确表达自己深远洞察的某有些结出。透过晓恩的故事,能读到一个完整的许鞍华,一徘徊的流离者,一个醒来的观望家。

“凉风有信,秋月用不完。亏自己思娇心理好比度日如年。”片尾响起哀婉的南音曲,三代人的浪人之歌,回响在春日的余晖里。

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冬日的故事(1998)

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导演: 埃里克·侯麦

编剧: 埃里克·侯麦

主演: 阿兰·利博 /

碧翠丝·罗曼德

制片国家: 法兰西

片长: 112 分钟

文|W(南京)

咱俩最好用一种颜色来描写侯麦的金秋,这就是桔色。《冬日的故事》从片头字幕起始,从一组静景的简单空镜头先导就覆上了这抹桔色,桔是每个人物脸上淡淡的光晕,是年轻女孩罗欣在婚礼上安全带的短裙的水彩。桔而非橘,桔是浅淡的澄清的,是逐年缓步的骄阳和深切空阔的苍穹云影的混和,这种色彩的缩小在秋日的背景下有一种奇怪的仁慈感,仁慈又足以同余裕相交换。

侯麦的影视农学,人方可如此上心于自己的内在生活的情形,一种名贵的世界和平的情景下才有可能建立的不彰着的乐天,在《夏天的故事》中赢得了最极端的展现。

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霸道的春日病逝了,当我们面对,谈论秋季,总是力不从心逃脱萧条感,冬日使人的神经由兴奋缩短为宁静,同时也说不定意味着意志的感伤。而侯麦的冬日却好像代表余裕和欢悦,他拾取了冬天的最不消极的那一边,而这种处境的展现是那样的高卢鸡。不是吹嘘,也不是盲目乐观,而是每个人物都自然渗透出来的对生活的长远感受,一种真正在生活中的图景。在侯麦眼中,夏天的法兰西共和国是独自的葡萄女主人带着余热的葡萄园,是庭院树荫下迎风的反革命餐桌,是年轻的罗欣在婚礼中佩戴的桔色无腰裙,在咖啡色披肩的选配下本来散发出温柔又活泼的冬天光线,视线所及是单方面爽朗、明媚的春日景色。

在这么的好天气里产生的故事,什么波澜都只是一种过程,是我们在中间生活的痕迹。“我要负有男人爱自我,特别是本身不爱的。”就看看这么些台词吧,葡萄女马嘉莉也好,好友伊丽莎白也好,年轻的对世界充满咋舌的罗欣也好,不管到了哪些年龄或是状态,她们都是这样鲜活,忠实于自己的情义,和情人认真对话,会因为卓殊人在冲自己笑而实心地纵身。庸俗如咱们,定式太多,用太多词汇预设人与人中间交往的后果是生存里充塞着呆板的覆辙而非鲜活的感受。

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在《春季的故事》里工作可以有许多少个走向,高卢鸡人更随心所欲,更不推崇节奏或是程式,或者说,影视里人的我心情微妙又本能地体现的每一步就是录像的鼓点,或者就是节奏本身。所以,即使充斥着征友广告、相亲这么的哈哈腔内容,侯麦也有有钱事情并不是这个介绍所看上去的那么庸常,电影的每一分钟,人的复杂心境心绪的每一个闪现,都值得被摄像机和观众认真对照。

作为“人间四季”的结尾一部,《冬日的故事》的余裕感也是家喻户晓的,美好的女主角们就接近冬日的青山绿水本身,在望的丰产其实不是最后目标地,全身心地投入其中才是。在影视最终,伊Lisa白停止这一段风波和先生翩翩起舞,婚礼歌手唱了一支活泼的歌:“可能人生路不平易,让大家目的在于有个好天气。”我们兴许不可以揣摩他的微笑下掩藏着怎么样的波动,不过这种内心世界的变幻莫测的可能性,一个人一辈子中,尽管是在其中一周,一个月,也恐怕容纳的这种激情的扭转,容量,都足以使观影者充分地感受到何谓“真正的活着”

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八月末,九月初(1999)

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导演: 奥利维耶·

阿萨亚斯

编剧: 奥利维耶·

阿萨亚斯

主演: 让娜·巴利巴尔 / 维吉妮·拉朵嫣

制片国家: 高卢鸡

片长: 112分钟

文|柯诺(斯特拉斯堡)

“夏天风景”,“二月将来”,阿萨亚斯也钟情时节的书写。小津电影里的金秋是物哀与父女温情,侯麦电影里的冬季是葡萄田野与子女缠情的蜜语。《2月末,四月中》则从夏末初秋开班,6个破碎的时刻章节组了一整年的事。没有法国巴黎满地的秋黄落叶,视频尚未直观显眼的时令风光,重要的是,有着秋的常态暗语——死亡。围绕着Adrien的死,故事在秋后,结尾的况味也余留在一年后的秋后,如成濑《秋之来临》里的刻钟针对和协会寓意。

大家并置渐近着Adrien的至交——出版社编辑加布里埃尔,加布里埃尔的前妻珍妮(Jenny)、现任女友安妮(Anne)。晃动的手持长镜头下,特写,浅焦远景与自然光,他们抽烟,吃饭,耸肩,絮叨,亲吻,厮缠……我们是他俩这一年情境关系的旁人,他们就像大卫(大卫(David))•霍克尼的拼贴艺术画一一零散又发现完整。一定的凋谢与爱情的选项是戏眼。不曾秋景,死亡前后的讯号和气味尽有秋的凄凉意味。

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靡草死,麦秋至。一年是循环,春风吹又生。挚友已逝,又回到一月末五月中,加布里埃尔在与前妻的不了情和随性放浪的女朋友间有了增选,他在咖啡馆又出乎意料撞见Adrien生前的小女友,她已度过阴霾,结交新任男友。电影里的金秋裹挟着衰败的喻义与可期的新生命局感,不必在落叶,枯木,大豆和阵雨的视听符号中传言,在人与人里面焦虑与微变的动作言语中也能渐渐浮显。

春日里的春色(2001)

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导演: 伏拉基Mill·

米切尔

编剧: 杰瑞·哈巴克

主演: 伏拉基米尔(Mill)·布卢尔(布劳(Bloor))德斯基 / 史黛拉·查娜克娃

制片国家: 捷克

片长: 100分钟

文|Sylvia King(巴黎)

秋季的雨,不似春季的欢畅淋漓。它瑟瑟地落下,凉到人心里。
和情侣坐在草坪上看着日落肆意地给天空抹上颜料,他说,那是最终的好时光了。是呀,接下去就是冗长的夏日,天总是灰着,压得人为难喘息。于是就想起一部捷克影片——《夏天里的春光》。2001年捷克导演弗拉基Mill.米切尔执导的一部喜剧片。说是正剧片,但与其说说搞笑和夸大,不如说温暖又治愈,这种适合的有趣轻松,往往是对人生深切思想后闪现出的大聪明。

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迈入人生深秋之年的范达有着一颗赤子之心,他总像个老顽童一般,“老不正经”地过着她轻松的生活,虽是满头白发,却未曾为生死操心。他忽视生日派对,不在意年纪,却重视当下的敞开;妻子埃米莉(Emily)收集着美好的讣告以便日后所需,他却用它们折纸飞机;Emily特意去扫雪他们前途的坟山,他却在一方面抽烟;即便退休了,但她要么和曾经在剧院工作的老朋友艾德到处扮演各类角色,在生活这片更宽泛的戏台继续轻易挥洒;他不只在中途中花光年金,甚至,他还花光了爱妻Emily一点一滴存起的“棺材本”…….

迄今,结发四十四年同时一贯深爱她的爱人终于忍无可忍,提议了离异诉讼。不过在法庭上,妻子的指控却更像是在为范达开脱,她用他过往的经历解释着她荒诞行为背后的逻辑。这婚当然没有离成,但经过这一次“离婚”,艾米丽(Emily)反而愈发意识到,她深爱的就是那般的范达。对他的话,生命就是生命,活着的时候,是尚未回老家的,这就无需为之多虑,他也不是避开死亡,而是太过热爱生命,以至于根本不及去担心死亡。所以她不像她,活得一板一眼小心翼翼,他就像一把大火,不管秋雨滂沱,万木凋零,只要有一丝养分,他就要自由地方火,因为——生而这么

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正是如此的他,会给满头白发的夫人送上一束小花求他原谅;会襄助女邻居躲避家暴的男人并帮她制伏幽闭恐惧;会给班子的老同事送上生日的问讯,甚至在自己也不宽裕的时候还向他提供经济上的援救……他就是这样,坚定不移着和谐存在的雁荡山真面目。

与此同时,也给身边的人带去了辛勤生活里的暖意和愿意。而当她为了让妻子舒心,决心准备纠正自己的“荒诞”行为时,他在窗边呆滞的眼神、在桌边昏昏欲睡的相貌,反而让妻子愤怒了——她又一遍长远意识到,协调爱了一生的,正是他无比的存在,而当她转移了协调的表现,便如同丧失了这种存在的真相,他活着,却一度死了,而爱情,就更无从谈起。爱她,便是爱他整个的留存,还有,陪伴。最终,埃米莉(Emily)也代表范达卧床不起的老朋友艾德,陪着范达,初阶了她们的“荒诞戏剧之旅”。

录像的尾声,范达在秋季的黄昏里,坐着热气球缓缓飘向天空,镜头里暖暖的色调,仿佛是在报告大家,离开,也可以不那么冷冰冰刺骨。人生总有深秋,消逝不可防止。但是范达坐着热气球为艾米丽(Emily)撒下的花瓣雨,却是冬季里最暖的雨,因为,这是用生命之火点起的,足以抵御秋意瑟瑟的,永恒春光。

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晚秋(2010)

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导演: 金泰勇

编剧: 金泰勇

主演: 汤唯 / 玄彬 /

金俊成 /

制片国家/地区: 高丽国 / 美利坚同盟国 / 香江

片长: 115分钟

文|余春娇(北京)

这故事也不是肯定暴发在秋日,但也尚无比晚秋更适合的时令了。秋与生俱来的肃杀,和塞尔维亚Bell格莱德的抑郁大雾的气候相呼相应。而一个参与完葬礼就要回来狱中,一个正值被客户的爱人追杀,安娜(安娜(Anna))和勋一样,都在倒计时上过着这两天的人生。

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人生中所有事都有时限,虽然大家都那样说,可心里依旧空想着不同。安娜(安娜)的年限被一次次的监察电话残酷指示着,没一点方可装作的权利。扫兴到她换下还没感染到自己体温的新装,摘掉还不容易才戴上却欢快得不合时宜的耳环。安娜的平常人生有期限,短到好像他丧失了无数义务,没权利恨,没权利悲伤,没权利动心。

话不多的安娜(安娜)好像是为汤唯的气质地身定做,正如他借放任游乐场的陌生女孩子说的:很多话不需要用言语表达。她多的是放下甚至闪躲的眼神,一种局别人的冷淡,尽管数年后先是次见到王晶,也只有寥寥几句,却句句见血:“这一个年暴发了众多事”“在自己此刻没什么事暴发”“你或多或少都没变,还像个闺女”“我自然变了成千上万”。

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几年前只以为这电影很淡,重看四次,才觉得都是戏。而最欣赏电影举办到后半段,幽灵市场那一场对白(这可能是安娜(安娜)说最多话的一场戏了),往日所有的暗示都拿到了解答。但这解答,是说给一个语言不通、仅仅看重表情和语气揣度“好”或“坏”的人听的。既然是猜,总有猜错的时候,但这回应里的竭力诚恳和天真无辜,不禁令安娜(Anna)和观众都莞尔一笑。时隔七年的剖白冷静地像讲着人家的故事,但终归得以倾诉又令我们都赢得部分放出,何况,还得了一部分犹如自言自语的安全感。

一个陷入金奈的人遇上了另一个,是晚秋入秋往日的这点乍寒还暖,是对喜欢再次爆发幻想的机会。开鸭子游览车的司机说,好好享用突尼斯城难得的阳光,导演的企图显明。虽然靠的也是短暂的气数,也是长痛里顷刻间停顿。

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小森林 夏秋篇(2014)

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导演: 森淳一

编剧: 五十岚大介 /

森淳一

主演: 桥本爱 /

三浦贵大

制片国家: 东瀛

片长: 111分钟

文|zeta(厦门)

漫改电影小说《小森林》以山水和美味为主,它不太像一部影视,倒像是部旅游宣传片,或者说是小清新式的做菜吃饭节目也不为过。女孩市子在离家城市的山乡生活,日常里要除草做农活,要经受因为潮湿而晒不干的衣衫和发霉的木材工具,但并未亏待自己的胃。

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市子做的菜取材于地面,处理形式保持了食材本身的滋味,简单又充满情趣,在饭点看的观众揣测不在少数,也使得这两部影片被豆友们戏称为“舌尖上的日本”。春天的小森提供丰富的食品,有核桃能够做饭团吃,还是可以够协调垂钓鱼来炸着吃,更有甜食爱好者会专程满足的糖煮栗子和烤地瓜片。

整部影片冷漠的心怀里弥漫着浓浓的生活气息,食物带着它们原来的只是味道走到幕前来,所有的人选都极端退后,以至于到了最后自己也不记得在市子身上到底爆发了哪些,只记得享受食物时人们脸上知足的笑容,和笼罩在万顷热气里街坊们捧腹大笑拉家常的模糊声音。

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